蒼璧出版臺灣文史系列

臺灣文史系列

來去滿洲滿洲國「虛與實』寫真

作者：王佐榮

一個面積大於臺灣32倍的廣袤土地、一個曾是亞洲最富強的國家、一個承載眾人理想所建立的樂土、一段被刻意埋沒與曲解的歷史。再加上臺灣人與滿洲建國之間的祕辛，以及出乎意外的密切往來。滿洲的建設與成果，足以顛覆讀者的認知，同時臺灣人的投入也超乎想像。無怪乎，1935年流傳於臺灣知識分子間的流行語，即為「來去滿洲」！

彩繪鄧南光還原時代瑰麗的色彩1924～1950

王佐榮編著 / 王子碩彩繪 / 鄧南光攝影

精選八十餘張具有代表性影像加上文字詮釋，在各領域專家團隊精心考證下將色彩還原，讓讀者可以身歷其境體會當時這些場域的時代情境。1943年臺灣總督府因應戰時所需，頒佈86名「臺灣總督府登錄寫真家」名單，其中包括鄧南光、李火增在內的本島籍人士佔22名。

霧峰宮保第林文察家族拓荒史1729～1895

作者：喬安娜．麥斯基爾 Johanna Menzel Meskill

一部「霧峰林家」臺灣拓荒史，其實就是一部簡明的臺灣近代史。中國大陸漢人移民臺灣始自十四世紀多山少地的福建人為了生存不得不日益向海外拓展，從這個時候開始直到十九世紀末未曾止歇，其間並未因各朝政府的禁令而稍緩。這些移民拓荒史，都是很淒涼悲愴的，訴說著先民胼手胝足、艱辛奮鬥的圖存過程。同時也闡明了傳承自福建先民的強悍性格而出現的善鬥習性，從早期與海盜的攻防、與原住民的爭地之鬥，接著是閩客之鬥，到後來的漳泉械鬥，這些爭鬥大部分都是相當殘酷的，更說明了先民在臺灣立足的不易。本書中都有詳盡的描寫。

大東亞寫真年報 2603年版

作者：同盟通信社 / 監製：朱家煌

1943年經典復刻版，中英日三國文字對照，內含當時大東亞各國情勢眾多寫真、各大企業廣告…… 未竟全功的亞洲區域整合「大東亞共榮圈」！《大東亞寫真年報2603年版》由同盟通信社為紀念「大東亞戰爭」兩週年赫赫戰果而發行。

實業家的二林：林本源製糖關係事件

作者：許丙手稿 / 許伯埏補述 / 譯者：李柏亨 / 監修：許玉暄

臺灣史上首次農民事件背後的真相……
「二林蔗農事件」近百年來被各種錯誤的報導、記載、引述……，一連串的錯誤，導致歷史記載有誤，其中最大的錯誤是，完全瞭解全貌者──資方，選擇了沉默。
林本源製糖的資本家對事件選擇沉默不回應態度，而大部分農民因不識字無法留下文獻記載，那是誰在傳遞一些既煽動又破壞社會秩序的思想？又是誰在製造勞資對立、破壞勞資和諧關係，進而鼓動衝突呢？
百年已過，滄桑一頁，沉睡在箱底的本書大量的珍貴圖文故事，重見天日。經營者沉默了百年的辛酸與委屈，在歷史的洪流中，有不可言之重。

看見李火增Ⅲ：這些人與那些人•臺灣1935～1945

王佐榮著

記憶，不是很明確，也容易被扭曲；但謊言並不同，反而清晰的讓人信以為真。日本時代五十年間所遺留下來的史料、論文數量龐大，同時近年來口述歷史記錄眾多，但大都偏向「文字的描述」，在某些關鍵問題上，總讓人抱有遺珠之憾。而在黨國教育下的刻意謊言，又將1945年前的臺灣與原本無統治關連的「中國情境」相互重疊，「記憶錯亂」的結果，呈現出另一種讓活在臺灣戰前世代人們感到錯愕的史觀與脈絡。也因此，李火增先生（1912〜1975）所留下來的底片更顯得彌足珍貴，他讓我們的父祖輩真實存活在一張張的膠卷裡

百年戰疫臺灣疫情史中的人與事1885～1945

王佐榮 / 蔡蕙頻著

2020年初，神祕的疾病在全球蔓延開來，沒人知道它是什麼、怎麼傳染，有人被確診，甚至病重離世了；有人被感染了，一個接著一個。人人都害怕，戴起口罩之後，儘管沒了表情，但每個人眼中全是惶惶不安。但是一度快速攀升的確診人數，竟慢慢緩和下來，原本緊張的眼神，漸漸柔和了。

淡水新政記一個文明的接收與開端 1895年6月9日～25日

福島安正原著; 王佐榮監修.補述; 蔡岳熹譯

臺灣在1895年發生了許多大事。除了清國在這一年將臺灣割讓給日本外，許多歷史上的大人物都在這一年來到臺灣。例如，第一個在外地捐軀的日本皇族──「北白川宮」能久親王、追隨明治天皇殉國的乃木希典大將、乃至日本近代的大文豪森鷗外，都是在這一年造訪臺灣島。

「看見的時代—影會時期的影像追尋」1940s～1970s

作者：簡永彬、楊永智

本書原為2014.11~2015.01策畫之展覽，後將展覽內容編冊為寫真集。看見的時代—影會時期的影像追尋」1940s～1970s，是「凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋1895～1945」的後繼展，也是我個人用展覽的概念，持續建構台灣攝影發展脈絡三部曲中的第二部曲。20多年來累積的實地攝影家身影田野調查、並廣泛地蒐研台灣攝影文獻及匯整世界攝影史料，以時代氛圍為軸及攝影藝術的蘊涵為緯，冀望透過展覽構成意境，建構台灣攝影發展史的意象地圖。

辜顯榮翁傳

主筆：宮崎健三• 譯者：王佐榮

重新定義和認識一個歷史人物不是一件容易的事，尤其，當這個歷史人物人們對他早有定見、成見和曲見。重新審視辜顯榮，我們會發現，身為臺灣人，我們以往對我們生長的這塊土地是多麼的漠然與陌生。

看見李火增 II 南風中的觀覽者•臺灣1935～1945

李火增攝影 • 王佐榮著

「臺灣總督府登錄寫真家」李火增先生，在日治時期透過一般人所難企及的萊卡相機記錄下許多非凡珍貴的影像資料。從日治菁華期的1930年代，直到臺灣被捲入太平洋戰爭的烽火時代。在李火增的照片中，不僅還原了日治時期最後十年的社會樣貌，補足了文字敘述的視覺遺憾，同時更難能可貴的是完全呈現當時庶民生活的原貌，讓我們無需僅有憑空想像。

帝國・臺灣：1895~1945年寫真書

作者：王佐榮

唯一能將日本與臺灣的興亡彙整、綜觀前後歷史的有溫度寫真書。 1895年，因為一場戰爭讓日本與臺灣成為命運共同體；1945年，因為另一場戰爭讓臺灣與日本各自分道揚鑣。雙方從蕞爾小國努力隨著時代的洪流逆勢上爬，然而也因為志得意滿將百年偉業徹底崩壞。

東宮行啟 1923年裕仁皇太子訪臺記念寫真帖

作者：郭双富 / 王佐榮

臺灣在日本統治時期的大正12年(1923)4月16日到27日止，當時身兼攝政重任的裕仁皇太子，曾經來此地訪問。等同天皇位階人員的殖民地訪問（日文稱行啟），不只是在臺灣，在日本本國也是劃時代的創舉。明治、大正天皇都沒有訪問殖民地的紀錄，只有大正天皇在身為嘉仁皇太子之時，曾經在明治40年（1907）訪問過保護國大韓帝國而已。

彩繪李火增找回昭和美麗臺灣的色彩

攝影：李火增編著：王佐榮

攝影作品不止是一種藝術資產，它同時見證了許多文化、歷史、事件的過程，後輩人有權利也有義務知曉前代人的努力，透過比文字更讓人印象深刻、信服的歷史照片，使我們對前人的足跡有比較直觀的認識。而「萊卡」相機是那個時代人們身份地位的象徵，同時也是上層社會的一種流行趨勢。

大東亞戰爭與臺灣青年

監修：王佐榮譯者：鍾瑞芳

《大東亞戰爭與臺灣青年寫真報導》原書發行於1944年12月25日，此後臺灣邁入最困難時期，所以原書是臺灣總督府所批准發行的最後一本寫真報導，其歷史地位不言可喻。本書為原書珍本高階復刻，記錄了日治時代皇民化最高峰期的臺灣青年實態，可說是研究臺灣史的最後一塊拼圖，在臺灣史研究領域具有舉足輕重的地位，為研究者不能不參考的一本書。更難得的是書中同時出現最後兩任臺灣總督長谷川清和安藤利吉的撰文，這在日治時代書刊中是十分罕見的。

福爾摩沙海洋事件簿─從大航海時代到荷西鄭清

作者 / 插畫：姚開陽

《福爾摩沙海洋事件簿》（Formosa in the Age of Discovery）是出版史上第一本以臺灣海洋歷史為主題的繪本，從「南島起源說」開始，經過地理大發現、海商帝國，荷蘭東印度公司，鄭氏家族到大清帝國的統治，以1895年大日本帝國因《馬關條約》取得臺灣的殖民統治權為斷代。

南方の據點─臺灣寫真報道

監修：王佐榮

本書在1944年2月出版，此時大東亞戰爭已邁入艱難期，南洋諸島戰事陷入危機，位處大日本帝國國土最南端的臺灣地位更形凸顯；作為帝國不沉母艦的臺灣，其作為軍隊遠距奔襲的中繼補給站作用至關重要不待贅言。而本書在此時出版，其目的誠如長谷川總督序文所言：「自大東亞戰爭爆發後，臺灣的整體奉獻、全力協助經營南方作戰，已是眾人皆知的事實。

凝望鄧南光觀景窗下的優游詩人1924～1945

攝影：鄧南光編者：王佐榮

鄧南光先生作品雖曾陸續5度付梓出版，然而以「文史觀點」做為篩選收錄原則者尚屬首次。攝影家以其客家背景以及「京町青年團」幹部身份，廣泛記載不同面貌的日常情境，同時本書最後一章為上色作品，為求精確掌握業已消逝的真實原色，在各微小事物上則請益自各界學者、專家指導，務求重現當時生活細節亦屬日本時代文史攝影書籍首創。

行進！鐵支路 ─ 日治臺灣鐵道寫真

作者：鄧志忠圖片：王佐榮

只要接觸過臺灣鐵道歷史的人，對於日治時期的臺灣鐵道一定會充滿著無限嚮往。由於當時大規模採用鐵道作為島上主要的交通運輸方式，因此日治時期的臺灣本島，鋪設了相當多的鐵道路線！除了官方管理經營的鐵道路線之外，私營企業則鋪設了各式各樣的產業鐵道，也同樣遍佈在這個蕞爾小島之上。

來去滿洲大滿洲帝國史話寫真

作者：王佐榮編著

一個面積大於臺灣32倍的廣袤土地、一個曾是亞洲最富強的國家、一個承載眾人理想所建的樂土、一段被刻意埋沒與曲解的歷史。本書以前所未有的壯闊規模、前所未見的240張罕見圖片、前所未聞的滿洲觀點，綜觀「大滿洲帝國」的前世與今生。滿洲的建設與成果，足以顛覆讀者的認知，同時超乎讀者的想像。無怪乎，1935年流傳於臺灣知識份子間的的流行語，即為「來去滿洲」！

看見李火增薰風中的漫遊者·臺灣1935-1945

攝影：李火增編者：王佐榮

這張海報，要賣2,000萬

作者：林維鍇編著

電影海報是一部電影給人的第一印象。一張設計出色的電影海報可以吸引路人駐足觀賞，勾起觀眾的好奇心，進而達到推銷電影的目的。然而，電影海報本身也是一件藝術創作，它不僅肩負電影誕生以來所被賦予的宣傳使命，更早已昇華成為脫離電影母體而獨立存在的藝術形式。隨著造紙技術、印刷技術、照相製版以及電腦應用的快速發展，現今的電影海報可以做出各種精緻細膩的效果，以致於即使是復古懷舊的設計，仍然掩藏不住現代的科技感。而早期的電影海報，憑藉的是藝術家的手繪肖像、圖案與精心設計的手寫字體，而且採用石版印刷，這種純粹手工的創作方式與作品，足以令人產生懷舊之感。

來去滿洲 滿洲國「虛與實』寫真

彩繪鄧南光 還原時代瑰麗的色彩1924～1950

霧峰宮保第 林文察家族拓荒史1729～1895